《中国独立电影访谈录》（一）

《中国独立电影访谈录》，通过跟一些导演一对一的访谈；通过对他们从事这种电影生涯的记录；以及他们电影从业生涯以来的每一部电影作品细致的社会意蕴，到他的拍摄动机，再到他整个的艺术的内涵，方方面面做一种梳理和解读。这是非常具备文献价值和历史价值的

   首先给大家介绍一下我今年出版的两本书，这两本书，第一本是今年4月份出版的，是浙江大学出版社出版的，叫《中国独立电影访谈录》。然后第二本书，是江苏人民出版社出版的，叫《领读中国》。这两本书其实看似没有任何关系，但是仔细探究起来的话，还是有很多的内在关联。我们首先来说这本《中国独立电影访谈录》，因为谈到“独立电影访谈录”，我们首先就要来界定一下，“独立电影”是怎么样的一个概念。这个最早是从我们中国第六代的比如说像张元、陆川这样一些导演。他们开始脱离于整个当时既定的一个电影体制之外，开始拍一些更多的忠实于自己的内心、忠实于自己的表达愿望的这样一些地下电影。并且开始尝试拿这样一些地下电影，到国外的电影节去参赛。这应该就是我们中国的语境之下的，独立电影的一个开端。

    在这本书里，我一共是做了15位访谈对象。这15位访谈对象其中有一位是独立电影的操盘手，是北京电影学院的张献民老师。他主要是负责整个独立电影的策展，包括整个独立电影在中国的推动工作。然后其他的十四位，基本上应该都是最近五年来，尤其是最近五到十年活跃在中国独立电影一线的这样一些独立电影的导演。我可以给大家列举一下其中几位导演的名字。大部分人应该来说，还是不为我们主流的媒体和公众所知的。但是其实这里面已经有好几位导演，在电影业界获得了广泛的认可，并且取得了初步的一些成绩。比如说像我这个书里的第四位导演，李睿�导演，他拍摄的电影，曾经获得过威尼斯影展和其它一些重要影展的提名。然后像周浩导演，最早他是南方报业集团的一位摄影记者，后来开始从事纪录片的创作。大概是在2013年的时候，周浩导演拍了一部关于我们中国的一个棉花生产机制的纪录片，就是同名纪录片叫《棉花》，获得了金马奖当年的最佳纪录片奖。除此之外，在同一届的金马奖上，像我这本书里提到的耿军导演，也是凭借他的一部短片《锤子镰刀都休息》，也是获得了金马奖的最佳短片奖。

也就是说是什么意思呢？就是尽管他们现在还处在一个被人公认为是一个独立电影，甚至带有一点地下电影色彩的这样一种导演状态。但是其实未来，我们把眼光放到未来的十年、二十年，他们这当中很可能会诞生中国艺术电影，甚至是中国主流的这种商业电影的应该是顶级的一线导演。所以从这个角度来说，我觉得我的这样一本《中国独立电影访谈录》，通过跟这些导演一对一的访谈；通过对他们从事这种电影生涯的一个记录；以及他们的电影从业生涯以来，每一部电影作品的一个细致的、从他的这样一种社会意蕴，到他的拍摄动机到他整个的这样一种艺术的内涵，方方面面做的这样一种梳理和解读。所以我觉得我的这样一本，《中国独立电影访谈录》从这个角度来说，应该还是非常具备文献价值和历史价值的。

如果说要探究它的不足之处的话，我想《中国独立电影访谈录》最大的不足之处，就是由于我本人并不是电影科班出身。可以说我就是以一个独立电影的爱好者，或者说以一个独立电影的影评的写作者的身份，来做这样一本书的。再加上我个人有一个比较浓烈的社会学的这种学术的趣味。所以这本书我更多的是从一个文化社会学的角度，来解读这样的一些电影，解读这样一些导演的一些作品。所以说，更多的会关注他们电影背后的一些社会学上的价值，社会学上的指向。比如说跟这些电影相关的，政治、社会、历史方面的话题。但是对于这些电影本身，就是在影像语言方面，比如说他的表演、他的拍摄、他的用光、他的用色，在这样一些具体拍摄的这种细节方面，由于我个人的学历，当然同时也由于我个人的一个趣味的偏好，所以在这方面，或多或少是有所欠缺的。这个也是这本书出来之后，我获得的一些部分的影迷和电影学者的相关批评的原因。我觉得这个的话，也是请大家能够给予宽容与理解。